问题:黑胶CD与普通CD有什么区别?究竟哪种CD音质更好?

采样位数(采样大小):

问题:现在电子产品那么高级,音效却似不及当时。

回答:

采样位数可以理解为采集卡处理声音的解析度。这个数值越大,解析度就越高,录制和回放的声音就越真实。我们首先要知道:电脑中的声音文件是用数字0和1来表示的。所以在电脑上录音的本质就是把模拟声音信号转换成数字信号。反之,在播放时则是把数字信号还原成模拟声音信号输出。采集卡的位是指采集卡在采集和播放声音文件时所使用数字声音信号的二进制位数。采集卡的位客观地反映了数字声音信号对输入声音信号描述的准确程度。8位代表2的8次方–256,16位则代表2的16次方–64K。比较一下,一段相同的音乐信息,16位声卡能把它分为64K个精度单位进行处理,而8位声卡只能处理256个精度单位,
造成了较大的信号损失,最终的采样效果自然是无法相提并论的。

回答:

1、黑胶唱片就是那种老唱片,简称LP,声音不会像CD那样紧和冷;黑胶CD只有BMG在06年前后少量发行过一些老专辑的再版,数据面是纯黑色。黑胶唱片是在20世纪占统治地位的音乐格式。黑胶因为听觉上感觉更保真而且更便宜所以完美的涵盖了所有年龄段的人。尽管黑胶仍被DJ们和电台所使用,但是它们已经降级为了车库里的处理品。黑胶又称LP,long
play, 是立体声黑色赛璐珞质地的密纹唱片。

通常市面上是这样说,16bit/24bit/32bit。数值越高声音越好。

第一次买真正意义谈得上音效的是在大学买的松下随身听RQ-SX91,还记得当时兴奋的心情。揣着巨款800元(几个月从牙缝里省的),去了一家同学介绍的走私店,他的也是那里买的,讲了半天价就便宜了十块钱,不过也好开心啊。

黑胶CD是采用独家专利的技术,加上艺术感觉的处理,即使在普通CD机上亦能取得(黑胶唱片)般的音乐享受。黑胶CD兼容黑胶的高保真和CD的低噪音,开创靓声新纪元后期母带德国精制革命性的唱片制作新技术,录音现场并赋予音乐本身。

采样率:

那科技感的线控,纤薄的机身,实用的外挂,带个耳道突出的耳塞,无不让我兴奋。

2、黑胶是通过声音-电信号-机械信号-盘片纹路而产生的,这个过程看似没有任何损失,但其实机械这一步损失特别大,任何机械传动都会收到环境、温度、重力等各方面的影响,把黑胶唱片再放出来时同样存在这个问题。而黑胶的母带肯定是损失最小的,如果要再进行复制刻录,只可能是损失越来越大。通常大家也只能拿到复制刻录盘而不是母带。

采样率(也称为采样速度或者采样频率)定义了每秒从连续信号中提取并组成离散信号的采样个数,它用赫兹(Hz)来表示。采样频率的倒数叫作采样周期或采样时间,它是采样之间的时间间隔。采样定理指采样频率必须大于被采样信号带宽的两倍,另外一种等同的说法是奈奎斯特频率必须大于被采样信号的带宽。

第一次用他听歌简直无以名状,底噪抑制,歌间静音,自动翻面,快速上一首下一首。。。

CD是通过数码采样-记录数字信号方式产生,在采样过程中确实有损失,因为采样率就决定了音频范围,但是CD的采样率足以高到超过人耳的听觉范围,所以从这一点来看所谓的“有损”并没有意义,损失的是听不见的部分。这一个损失可谓是“明码标价”的,而整个CD系统除了这一点有损失之外没有其他任何损失。(你如果非要说线路设备损失,那黑胶也存在同样的问题,这一点互相持平抵消)一旦进入数字化以后,无论传播、复制刻录都是无损的,CD上的数据有足够的冗余和纠错功能能保证复制出来的盘和母带是一模一样的。

如果信号的带宽是100Hz,那么为了避免混叠现象采样频率必须大于200Hz。

音质是震撼的,在那以前真的没听过这种音质。清晰的唱腔,富有弹性的低音,关键是,低音强了,其他东西还是很清楚!

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换句话说就是采样频率必须至少是信号中最大频率分量频率的两倍,否则就不能从信号采样中恢复原始信号。过采样指采样频率超出信号带宽的两倍这样就可以用数字滤波器替换性能不好的模拟抗混叠滤波器。

现在的前端和耳机都是比较好的,音质绝对是更上一个台阶,可是当初那种震撼是没有了。

黑胶CD只是一个炒作的概念东西,一个普通的cd换成黑色胶片,实际上内容跟普通cd没区别,都是数字记录,数字数据,只要采样率一样的话,同一个解码器译出来,是一样的结果,不存在因为载体有什么区别而有音质上的区别。

比特率:

前几天升级了有平衡口的前端,还是小小的兴奋了一下,不过和上面的感受不能同日而语。

我手里就有这种黑色胶片的CD,正版的,同一个内容的普通版的cd也有,当时去欧洲的时候看见了,好奇买来对比的。在工作室用制作音乐的设备盲听,没有区别。用频谱对比,同样没有任何区别。

比特率是指将数字声音由模拟格式转化成数字格式的采样率,采样率越高,还原后的音质就越好。
作为一种数字音乐压缩效率的参考性指标,比特率表示单位时间(1秒)内传送的比特数bps(bit
per
second,位/秒)的速度。通常使用kbps(通俗地讲就是每秒钟1000比特)作为单位。CD中的数字音乐比特率为1411.2kbps(也就是记录1秒钟的CD音乐,需要1411.2×1024比特的数据),音乐文件的BIT
RATE高是意味着在单位时间(1秒)内需要处理的数据量(BIT)多,也就是音乐文件的音质好的意思。但是,BIT
RATE高时文件大小变大,会占据很多的内存容量,音乐文件最常用的BIT
RATE是128kbps,MP3文件可以使用的一般是8~320kbps,但不同MP3机在这方面支持的范围不一样,大部分的是32-256Kbps,这个指数当然是越广越好了,不过320Kbps是暂时最高等级了。

回答:

真的要对比音频音质什么的,只有模拟信号的内容才会有区别。或者数字和模拟对比。或者是不同格式或者压缩比或者采样率的数字格式才有得比较。

比特率值与现实音频对照:

听歌感觉是个很玄的东西,在你不是木耳的前提下,影响听感的有感情,音源,设备及环境。

完全相同的内容的数字格式,没有压缩,采样率相同,格式相同,内容完全相同,只是载体材质和颜色有点区别,只要解码设备是同一台,音质不会有任何区别。再说白一点,010111001和010111001是没有区别的。

  1. 16Kbps=电话音质
  2. 24Kbps=增加电话音质、短波广播、长波广播、欧洲制式中波广播
  3. 40Kbps=美国制式中波广播
  4. 56Kbps=话音
  5. 64Kbps=增加话音(手机铃声最佳比特率设定值、手机单声道MP3播放器最佳设定值)
  6. 112Kbps=FM调频立体声广播
  7. 128Kbps=磁带(手机立体声MP3播放器最佳设定值、低档MP3播放器最佳设定值)
  8. 160Kbps=HIFI高保真(中高档MP3播放器最佳设定值)
  9. 192Kbps=CD(高档MP3播放器最佳设定值)
  10. 256Kbps=Studio音乐工作室(音乐发烧友适用)
  11. 实际上随着技术的进步,比特率也越来越高,MP3的最高比特率为320Kbps,但一些格式可以达到更高的比特率和更高的音质。
  12. 比如正逐渐兴起的APE音频格式,能够提供真正发烧级的无损音质和相对于WAV格式更小的体积,其比特率通常为550kbps—–950kbps。

我是从八十年代末开始听流行音乐的,第一盘磁带是爷爷带着我在镇上买的,当时在小虎队和黑猫警长俩之间纠结了很久,最后还是把小虎队抱回了家,用老爸听英语的国产录音机听的,从无到有这个过程,就像初恋一样,印象一辈子忘不掉。

回答:

常见编码模式:

后来上小学,听歌用的是复读机,后来有一个同学买了一部爱华最基础的随身听,借来听了一耳朵就忘不掉了,那是正版的迈克杰克逊的《Off
The
Wall》,当时整个人都听傻了,没想到还会有如此美妙的立体声,这个听感是一次极大的提升,播放设备是一部分原因,还有一部分原因是原装耳机的质量太好了。

谢谢题主的提问。黑胶CD和普通CD哪种音质好?这一直是一个争议很大的问题。不知道个别答友从哪儿搬运来的解释,还随意堆砌,恐怕他自己都没有听过黑胶CD和普通CD,也就不可能说清楚两者之间的区别。

  1. VBR(Variable
    Bitrate)动态比特率,也就是没有固定的比特率,压缩软件在压缩时根据音频数据即时确定使用什么比特率,这是以质量为前提兼顾文件大小的方式,推荐编码模式;
  2. ABR(Average
    Bitrate)平均比特率,是VBR的一种插值参数。LAME针对CBR不佳的文件体积比和VBR生成文件大小不定的特点独创了这种编码模式。ABR在指定的文件大小内,以每50帧(30帧约1秒)为一段,低频和不敏感频率使用相对低的流量,高频和大动态表现时使用高流量,可以做为VBR和CBR的一种折衷选择。
  3. CBR(Constant
    Bitrate),常数比特率,指文件从头到尾都是一种位速率。相对于VBR和ABR来讲,它压缩出来的文件体积很大,而且音质相对于VBR和ABR不会有明显的提高。

初中毕业有了自己的松下超薄线控随身听,科技感爆棚,橙色背光,然而听感的提升并没有多明显,那时磁带买的也多起来了,打口的,盗版的,正版的之类,什么都听,那时也不懂啥hi-fi,稀里糊涂就到了高中。

本人虽不敢妄称“音乐发烧友”,但也收藏了很多普通CD和黑胶CD。顺便说一句,市面上以及某电商平台上销售的所谓“黑胶CD”有很多只是打着“黑胶CD”的幌子,并不属于真正的黑胶CD。当然这是题外话。

通俗表示:

高三省吃俭用加上家里赞助,升级到了CD机,也许是虚荣的因素,毕竟学校里有CD机的人少,就再也没有买磁带了,稍后换了一个飞利浦的挂耳式耳机,听歌的类型也比杂了,摇滚,金属,电子,流行什么的通通往耳朵里招呼,感觉又是一次较大的提升,这一次我觉得是心理因素占了一半,设备因素占了一半。

首先亮明观点,如果仅从所谓“音质”角度比较,显然是普通CD的“音质”要好。但“音质”是什么概念?国内外一直都没有明确的技术定义,估计以后也不会有。为什么?因为“音质”只是一个侧重主观感受的概念。这就像吃火锅,有的人喜欢清汤口味的(黑胶CD),有的人则喜欢麻辣口味的(普通CD)。只不过是个人口味儿不同而已。

简单来讲,采样率和比特率就像是坐标轴上的横纵坐标。

大学升级了两次,第一次是MD,天天在电脑上录小碟,然而来源有的是正版CD,有的是盗版CD,参差不齐,换了一副Koss的耳机,后来又换了森海塞尔,听感有提升,但是从设备更新得到的震撼程度已经很小了,更多的惊喜是从歌曲本身来的。

下面通过简要辨析黑胶CD和普通CD的区别来解释上述观点。

横坐标的采样率表示了每秒钟的采样次数。

大学末期把复杂的MD换成了Ipod,也算是划时代一个飞跃吧,没赶上第一波Ipod,托朋友从国外带了一个Ipod
mini,自己感觉骚气极了,又是恋爱的时节,光臭美去了,那时候的mp3质量也是一般般,容量也很有限,更多的是注重设备本身,而听感现在回忆起来并没有很深刻的印象。要相比第一次站在街边听小虎队的感受,自然是那时候强烈的多。

有的朋友可能知道,黑胶CD是模拟录音时代的音乐载体,直到上个世纪80年代逐渐被数字录音所取代。

纵坐标的比特率表示了用数字量来量化模拟量的时候的精度。

毕业之后很长一段时间还是听的ipod,或者用电脑千千静听,Foobar之类的,听感在这个阶段的一次重大提升是第一次接触降噪耳机以及UE入耳式耳塞。现在回想起来并不是因为所谓音质有多么巨大的提升,而是通过隔绝外部噪音,让我在室外获得了近似于安静环境听歌的感觉,这就是一个巨大的不同,带来了极大的满足,很多之前听过的老歌似乎又焕发出了活力。

普通CD则属于纯粹的数字载体。听众听到的音乐是通过CD机中的DA转换模块,把数字信号转换为模拟信号。具体的说,就是由录音师根据个人的喜好对模拟信号进行重新缩混(Digital
Remaster)。

采样率类似于动态影像的帧数,比如电影的采样率是24赫兹,PAL制式的采样率是25赫兹,NTSC制式的采样率是30赫兹。当我们把采样到的一个个静止画面再以采样率同样的速度回放时,看到的就是连续的画面。同样的道理,把以44.1kHZ采样率记录的CD以同样的速率播放时,就能听到连续的声音。显然,这个采样率越高,听到的声音和看到的图像就越连贯。当然,人的听觉和视觉器官能分辨的采样率是有限的,基本上高于44.1kHZ采样的声音,绝大部分人已经觉察不到其中的分别了。

再往后就是音源和设备的慢慢升级,毕竟不能和大神比,我也算不上发烧友,断断续续换了一些头戴式耳机,尝试玩玩小箱子,一直到现在用手机APP听歌,又逐渐变得更关注音乐作品本身了,音质过得去就可以了,现在在外面也就是用手机自带的耳机或者一个过得去的降噪,室内就用一对小箱子听个响,尝试着听几乎所有类型的音乐,但是似乎也不容易找到当初听磁带机的感受了。

小结一下,黑胶CD属于无损记录音乐,比较真实。而普通CD则属于有损记录音乐,也就是后期被处理过的音乐。举一个可能不太恰当的例子,黑胶CD就像我们在现场听演唱会时听到的声音,真实但相对不太动听(所谓的“音质不好”)。而在听普通CD时,觉得很动听也很纯粹(所谓的“音质好”),这是因为您所听到的音乐已经经过录音棚的后期处理。

而声音的位数就相当于画面的颜色数,表示每个取样的数据量,当然数据量越大,回放的声音越准确,不至于把开水壶的叫声和火车的鸣笛混淆。同样的道理,对于画面来说就是更清晰和准确,不至于把血和西红柿酱混淆。不过受人的器官的机能限制,16位的声音和24位的画面基本已经是普通人类的极限了,更高位数就只能靠仪器才能分辨出来了。比如电话就是3kHZ取样的7位声音,而CD是44.1kHZ取样的16位声音,所以CD就比电话更清楚。

我不是技术党,没有对这门学科相关知识做深入了解,也不敢在这里妄谈模拟信号和数字信号的优劣。上面这些分享给各位的文字,也许只能代表某些伴随随身设备发展的时代中普通人的经历,也许只能代表我自己,但也算是一种感悟。

以上个人观点难免肤浅偏颇,欢迎各位留言发表您的观点。原创和码字不易,若有所启发敬请点赞或转发。我是漫步世界遗产,喜欢独立思考,远离人云亦云,专注文化领域,探究传统文化,每日分享美文美图。斧正更多拙作,欢迎点击右上角添加关注。谢谢。

解释:

回到问题上来,就我个人而言,设备伴随时代进步给我带来的听感提升是在逐渐弱化的。每一次的从无到有对我的冲击是相对较大的,例如从没听过随身听到真正听到,从普通国产红蓝耳机到正品日本耳机等等,这几个关键节点正好是伴随着磁带而来,也许这就是为什么会有人觉得磁带好听的原因之一吧。

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1、那为什么很多专业的标准都达到了24Bit/192KHz呢?

以上言论仅代表个人观点,让大神见笑,请杠精嘴下留情,手机码字未勘误,如有错误请各位多包涵,谢谢。

回答:

现在普遍在工程中都是使用48kHz或者96kHz频率录音,只有在最终母带处理时才会转成44.1kHz的CD格式,这样减少多次采样率转换造成的失真。

回答:

題主問的是”黑膠CD與普通CD的區別”,即兩種CD的區別,沒有問黑膠唱片與普通CD的區別,看上面回答的驢唇不對馬嘴。

而在电脑领域,作为音频硬件codec标准的AC97规范只规定了48kHz。这造成几乎所有的输入、输出信号都要被重新采样(专业术语叫采样率转换,即
SRC)。SRC一般都会造成音质的损失,较简单(即较差)的SRC算法会造成音质明显劣化。但这已经是一个既成事实了。

“现在电子产品那么先进,音效却是不及当时”,这是一个伪命题。首先,我是一名音响发烧友,更是一名DIY发烧友,超过30年的发烧经验,从以前模拟时代的磁头放大器到数码时代的DAC解码器、晶体管前级、电子管前级、晶体管后级、胆石后级、信号线、喇叭线、音箱都能独立设计并制作,模拟年代,用松下的AN360制作的磁头放大器,打败众多的名牌厂制机而赢得口碑。

我認為所謂的”黑膠CD”就是一種炒作概念,一種形式,就是CD盤面是黑色的,實質上還是CD,與黑膠一點兒關係沒有,以前買過幾張這樣的CD,上面標註什麼德國錄音,什麼真空管錄音,都是噱頭,音質很差,絕對沒有原版CD好聽,更不用說與發燒友們的頭版、銀圈、無碼的CD比了。順便說一句,黑膠唱片的好版本是非常耐聽的,不爭論與CD誰好誰壞,個人喜好不同而已吧!

2、既然44K够了,那为什么还要用192KHZ来录音?

但磁带模拟设备有致命的弱点,本底噪音非常的大,普通的机器的信噪比只能达到30-40db,优秀的50左右,顶级的录音棚设备也不会超过70;动态比较差、失真比较大,即使用上廉价的杜比B或昂贵的杜比C系统也未能取得好的效果,天价的杜比A系统只能是录音棚设备,磁带系统太容易受影响了,磁带的质量、磁头的磨损、清洁度、方角位及录音等等都会损害音质,我收藏的带子中音质最好的是一盒飞利浦出的保罗-莫里哀音乐和宝丽金出品的一些带子,但也只能是封存收藏,1996年以后再没听过磁带。

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首先,20kHz只是大多数人的听觉门限,也就是说,人耳对于20kHz以上的声音很不敏感。注意不敏感并不意味着完全无法感知。大多数乐器(特别是钢琴和弦乐器)的乐音含有丰富的高次谐波,用音乐术语来说即所谓的上方泛音。截止频率为22.05kHz的CD音频,的确会给听惯了真实乐器的人一种不自然的感觉,尤其在高频部分,因为奈奎斯特截止频率造成更高频率泛音的信号失真。

有人会说:认为磁带不如CD好听的,肯定是没有听过优质磁带和优质播放设备播放磁带的声音,如果听过开盘机和金属带的声音会马上否认CD是最好听的。这种说法其实也不准确,应该说顶级的模拟系统和顶级的CD机都能完美的还原声音,优秀的CD机,你也绝对听不出所谓的数码声。家用磁带机的声音,其实将普通CD机将高低音进行衰减后差不多或更差,现在玩家用磁带机的只是一种情怀,但声音确实不敢恭维,就像人捂住嘴蹲在地上唱歌的感觉,玩开盘的也只是摆显,只是有客人来的时候让你听一会儿,试问有多少人每天都会听开盘机2-3个小时的?软件有多少?来源又如何,难不成是通过CD转录的?那就更可笑了。

首先黑胶是黑胶,CD是CD,所谓黑胶CD还是CD!黑胶唱片是模拟信号,由唱针直接读取信号;而无论什么样的CD,都记录的是由“0”和“1”组成的数字信号,由激光头读取数字信号,由相应软硬件解码后输出信号,无非就是信号记录的电子格式不一样,所以黑胶CD唱片与传统CD唱片相比,最多就是采样频率更高一些,与黑胶唱片有本质的不同。

其次,数字录音通常都需要进行后处理。音频处理会对信号产生进一步的失真,包括信号畸变、频谱混叠,等等。如果录音时仅仅用44.1kHz对原始信号采样,那么在后处理前还得进行上采样(up-sampling),对采样频率进行扩展。由于这种扩展是“假”的,实际上并没有更多有用的原始信号,并且上采样算法的优劣也会影响原录音信号的失真,所以这个做法并不可取。因此,通常的做法是用更高的频率进行采样。

当然,廉价CD机的声音确实存在很多缺陷,但不能就此武断地认为CD机比不上磁带的声音,有动手能力的发烧友,完全可以通过合理摩机对CD机提升,在我的摩机经验里,最能获得完美效果的是飞利浦950-951,解码是DAC7,也就是SAA7350+TDA1547,没摩过的,只能用中规中矩来说,高音不刺耳,低音不浑浊,人声也比较自然,但给人的感觉总是不到喉不到肺,总缺点什么,但英国的deltec公司同样的却在10万元人民币以上,关键来说不是1547不好,而是用不好,1547芯片不但左右声道独立,并且数字和模拟的电路都是独立的,用同一个电源为这么多电路同时供电,当然出不了好声音。

回答:

而现在的完全专业数字录音棚中,则不再按CD标准的规范录音、混音以及母带,而是优先使用HD音频规范。即:

我现在用的系统是飞利浦CD951(加四个变压器摩过,两个为模拟输出的左右声道,一个为TDA1547解码芯片的数字供电,一个为TDA1547的模拟供电,全部使用有源伺服电源,机内所有跳线全部用特氟龙外皮的单支银线换掉)+自制的胆前级(SRPP电路,分体电源,四个变压器,左右声道高压240伏稳压各一个,灯丝左右声道各一个,国产的6N11J已能获得完美音效,淡淡的声音更有磁性)+自制的晶体管后级(两个变压器左右声道独立供电,差分输入,输出管2SC5200、2SA1943,无保护电路,开机无冲击)+自制两分频实木全封闭音箱(低音为惠威的D6,高音为铝带,分频器自制,经过近一年的调试取得完美效果),所有信号线、喇叭线全部用单支特氟龙外皮的银线编织,全套系统轻松挑战10万元级设备,也绝对没有什么数码声。

所谓黑胶CD就是个噱头,估计是为了搭黑胶唱片的车提高逼格而骗不懂行的人。

采用24Bit 48KHz、24Bit 96KHz、24Bit 192KHz 三种规格进行录音,当然,24Bit
48KHz是一些小的录音棚使用,因为他们的处理器资源有限。而大的录音棚,都清一色的使用24Bit
96KHz和24Bit 192KHz 进行录音。

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澳门新葡亰赌995577 11 回答:

黑胶唱片本来指密纹唱片,靠唱针读取刻画在片基上的凹凸槽还原信号。密纹唱片除了常见的黑色,还有红色和黄色等。CD是指激光唱片,原理是用激光读取记录在塑料片基上的信息。为了反射激光,在片基背后涂有反射层。因此我们看到的CD才有便于反射激光的银色、金色等不同的颜色,把反射层涂上黑色完全是多此一举,和音质无关。因为直接涂黑色反射激光的效果还不如金银色。

那么,这样的录音规范,有什么好处?

我们总是有意无意美化过去,不管是物质层面还是精神层面。其中的原因有很多,其中之一在于,那是我们的过去,哪怕那时候并不太好,但那毕竟是我们小时候的经历,或者,那是我们的青春——而小时候或者青春总是美好的。